Stadtgeschichte München

          Editorial

          Vorwort

1. Einleitung
   1.1 Fragestellung und Vorgehensweise
   1.2 Quellenlage
   1.3 Forschungsstand
   1.4 Dokumentarfilmtheoretische Grundlagen
    
2. Einbettung des Films in den historischen Kontext seiner Entstehungszeit
   2.1 Die Auseinandersetzung mit der NS-Vergangenheit im deutschen Dokumentarfilm bis in die 1960er Jahre
         2.1.1 Gestaltungspraxis der in der Bundesrepublik produzierten und rezipierten Filme 
         2.1.2 Stand der Reflexion der dokumentarfilmischen Praxis
   2.2 Gesellschaftliche, politische und konzeptionelle Rahmenbedingungen
          2.2.1 Personelle und institutionelle Grundlagen für die Arbeit an der KZ-Gedenkstätte Dachau
          2.2.2 Öffentliches Interesse und Besuchergruppen an der Gedenkstätte
          2.2.3 Konzeption der Dokumentarausstellung von 1965
   2.3 Der Entstehungszusammenhang des Dokumentarfilms KZ Dachau
          2.3.1 Zielsetzung der Filmherstellung
          2.3.2 Der Entstehungsprozess: Beteiligte und Ablauf der Produktion
          2.3.3 Teilfinanzierung und Übernahme des Films durch den Freistaat Bayern
          2.3.4 Verwendung und Aufnahme des Films in der Öffentlichkeit
    
3. Untersuchung der filmtechnischen und sprachlichen Gestaltung von KZ Dachau
   3.1 Inhalt und Aufbau
         3.1.1 Historischer Vorspann
         3.1.2 Filmabschnitt zur Geschichte des KZ Dachau
         3.1.3 Hauptteil
   3.2 Untersuchung des Einleitungsteils zur Geschichte des KZ Dachau
         3.2.1 Das verwendete Fotomaterial
                  3.2.1.1 Die Bilder des SS-Fotografen Friedrich Franz Bauer
                  3.2.1.2 Inoffizielle Fotos der SS aus dem Lager
         3.2.2 Visuelle und sprachliche Gestaltung des Filmabschnitts
   3.3 Untersuchung des Hauptteils
         3.3.1 Das Filmmaterial des US Army Signal Corps
                  3.3.1.1 Der Entstehungszusammenhang des Materials
                  3.3.1.2 Die Verwendung des Materials durch die Alliierten nach dem Krieg
         3.3.2 Die Auswahl des Filmmaterials
         3.3.3 Schnitt und Montage der Bildfolge
         3.3.4 Das Verhältnis von Bild und Ton
         3.3.5 Rhetorik und Funktion des Kommentars
    
4. Die Darstellung der Geschichte des KZ Dachau im Film
   4.1 Vermittlung eines kollektiven Häftlingsschicksals
          4.1.1 Vereinheitlichung der Lebensbedingungen im Lager
          4.1.2 Der Mythos einer geschlossenen Solidargemeinschaft unter den Häftlingen
          4.1.3 Der Widerstand gegen die NS-Diktatur als konstituierendes Element der Häftlingsgesellschaft
          4.1.4 Anonyme Darstellung der Opfer
   4.2 Aus dem Opferkollektiv hervorgehobene oder ausgeschlossene Häftlingsgruppen 
         4.2.1 Juden als herausgehobene Gruppe
         4.2.2 Geistliche im KZ Dachau
         4.2.3 »Asoziale« und »Kriminelle« – die Darstellung der aus sozialen und kriminalpräventiven Gründen verfolgten
                  Häftlinge
         4.2.4 Die »vergessenen« Opfer – Homosexuelle im KZ Dachau
   4.3 Die Darstellung der deutschen Bevölkerung im Film
         4.3.1 Trennung zwischen Tätern und deutscher Bevölkerung
         4.3.2 »Freunde unter den Dachauern« – das Verhältnis zwischen der Stadt Dachau und dem Lager
   4.4 Die Thematisierung der Gaskammer im KZ Dachau
    
5. Zusammenfassung
    
6. Abkürzungsverzeichnis
    
7. Quellenverzeichnis
   7.1 Unveröffentlichte Quellen
         Archiv des Instituts für Zeitgeschichte, München (AIfZ)
         Archiv der KZ-Gedenkstätte Dachau (DaA)
         Archiv der Stadt Dachau (AStD)
   7.2 Gedruckte Quellen
   7.3 Filmquellen
    
8. Literaturverzeichnis
   ​

       Anhang
            Anhang I: Filmprotokoll von KZ Dachau
                     Filmprotokoll (Sequenzprotokoll) von KZ Dachau: historischer Vorspann
                     Filmprotokoll KZ Dachau: Überblick über die Geschichte des KZ Dacha
                     Filmprotokoll KZ Dachau: Hauptteil
            Anhang II: Quellennachweis für das in KZ Dachau verwendete Filmmaterial des US Army Signal Corps

       Danksagung